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1928年12月25日，由沪抵京的徐志摩致妻子陆小曼的 ☼信中写道：
北朝石窟壁画中的山水，一般是山多水少，山都是作为长条形 ⏩画面的近景 ♓。敦煌石窟现存最早的山水绘画，在北魏时期的中心柱窟 ♋里，一般是画在四壁下部金刚力士的下面。形状简单，以近乎三角形 ✊的山头，很有规律地排列，颜色有赭红、石绿、黑等，造成了一种装 ⛳饰效果。有的佛说法图的上部也画了一排山峦 ⛸，以比喻所在的场景， ♓如 254 窟西壁的白衣佛等。257窟的《九色鹿本生》故事画 ♉中，斜向画出了一条大河，除了下部的一列山峦外，还在中部画了两 ❧排斜向延续的山峦，造成了一种纵深感，为人物情节提供了开阔的背 ⛼景，同时也起到了间隔故事发展情节的作用。在西魏石窟中，山水画 ✋的装饰作用得到了更大程度的发展 ♈。尤其是 249 窟顶部西披的 ⛻阿修罗王像下的山，从两边一直延伸到南、北、东三披连成了一圈， ❦峰峦只用简单的曲线画出一个面，面上以线或不同的颜色来表现峰峦 ✌的层次。青、绿、红、黑、白几种色相间的叠染，统一谐调的造型， ❍会再配合群峰间的树木 ♉，与阿修罗王周围的神怪、流云、飞花、人物 ⏲、动物互相陪衬，把现实中的山林狩猎和想象中的神怪合为一体，使 ♏整个窟顶显得更加气势磅礴。北周时期，由于故事画大量涌现，山水 ➤一方面可以表示野外环境，又可以作为故事的间隔。由于故事画采用 ⏫的是长卷式构图，画家们就利用山峦的起伏蜿蜒，分隔出一个个小的 ❍空间，成为每一个情节的小环境，而在全图中又联成一气 ♒，使故事画 ❓获得了一种活泼的韵律 ⛼。428 窟东壁的《萨埵那太子本生》《须 ➡大拏太子本生》等都属这一类型。《萨埵那太子本生》是在三条平行 ♎的画面上呈已形构图，用一座座山顺序排列组成圆弧形、梯形、三角 ☺形、斜方形等状的空间 ☾，让故事中的人物反复在这些空间出现。山峦 ✅一起一伏很有规律地排列着，用土红、青、黑、赭等色相间涂染，在 ♎白底色上特别明显，群山包围中的各个情节也十分突出。山峰空隙间 ♏还穿插了一些不同形状的树，葱翠繁茂，随风摇动。寂静的群山，衬 ❗托得人物活动更加悲壮惨烈。
从“入土为安”到“终归自然”，节地生态新风正逐渐深入人 ⏫心。
许地山的散文《上景山》，开篇这样写道：
平凡的事情也有乐趣
次卧设计
需要补充的是，舍弃了沙发后，屋主便靠窗设置了一排超长的 ♑地台来充当卡座，如此再加上松软舒适的坐垫和靠枕，就解决了放松 ❥休息的需求 ✋。
本报记者 宫崎吾朗 【编辑:萨达姆 】
